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專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

對話有趣靈魂,設計美好生活。

文章來源:日站設計說
ID:iamdesign120
作者:日站君
編輯:卝生

專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

三澤遙身上有股靦腆、率真的少年氣。她先后在佐藤大的“nendo設計室”和原研哉的“原設計研究所”工作過。這也是代表著日本設計兩個方向的兩座高峰。

三澤的設計語言,簡潔、干凈而細膩,給人非常純粹真實的感覺。2014年,她在竹尾紙展“SUBTLE”中展出的“紙花”和“紙飛行體”,給人眼前一亮。

大家平時都會忽視的鉛筆屑,經過她的創造,變成了“美的存在”。

專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

?2014年,<紙花>

其實,畢業后的三澤遙也經歷過一段迷茫期。進入原設計研究所后,在原研哉的啟發下,潛心挖掘自我感受,并將這種細膩的觀察轉換為視覺語言。

水中的生物日常是如何生活的呢?

三澤遙以“水”為主題的系列作品“Waterscape“,使用3D打印,將尼龍等人造素材放入魚缸中,加入定量空氣,通過重力與浮力的完美平衡,空氣使綠色植物生長,植物又成為魚的食物,一個簡易的生態系統就這樣創造出來了。

專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

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專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

?2016年,<Waterscape>?Photo by?林雅之

2014年,32歲的三澤遙在大佬林立的日本設計中心,創立了自己的三澤設計研究室,開始獨當一面。

次年,她接下了日本最古老的動物園——上野動物園的年度形象海報。以「UENO PLANET」為概念,以西園為原型的水星球,和以東園為原型的森林星球。將動物園紛雜的信息有序且詳實的壓縮在平面上,放棄人的視點,而是通過鳥瞰的方式展現動物園。

憑借「UENO PLANET」,三澤遙獲得了2017年度日本平面設計師協會新人獎(JAGDA新人獎2017)。

專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

?2015年,<UENO PLANET>

從2014年開始,三澤遙包攬了上野動物園的夏季最受歡迎的活動——「夏夜動物園」的海報設計。

專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

作為現在活躍在設計界的新銳設計力量,三澤讓我們充滿好奇。

上周,我們通過郵件對她進行了獨家采訪。

“真實”是我們對這次采訪最大的印象。三澤的語言跟她的設計一樣,樸素、坦率,她會直言自己“直到現在也還迷茫”,也會真實地講述自己的困擾……這是一次接地氣的對談,希望能給正準備從事設計或者面臨同樣困擾的你,一些啟發。

Interview ….三澤遙 ? :

Q1??三澤女士畢業后,入職了nendo工作室,在那里具體的工作是什么?對nendo工作室的印象是什么?

我在職的時候,nendo工作室分為了“空間”和“產品”兩個團隊。我當時處于懸空狀態,不屬于任何一個團隊。攀巖墻的設計、展覽會場的構成、凳子的設計圖等工作都做過,從24歲開始,在那工作了3年左右。

在沒有經驗的狀態下,面臨著大量的工作,只能硬著頭皮,勇敢嘗試。擺在面前的工作全是新的東西,只能拼命去做,每天都感覺自己快溺死了。

當時,我的職位模棱兩可,沒有限定在專業范圍,現在回過頭看,如今的工作方式其實是當時的延展。

專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

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?2018年,<動紙> ?Photo by?林雅之

Q2??2009年入職了日本設計中心原設計研究所,那5年間有哪些收獲?和nendo相比,有什么不同?

入職原設計研究所后的第一份工作是「SENSEWARE TOKYO FIBER 09’ 」的展覽會。實際上,nendo也作為創作者也參加了這個展覽,作品攝影和在米蘭布置會場時都有碰到。入職日本設計中心后,再次做與nendo有關聯的工作,感覺到了一種奇妙的緣分。

我在原設計研究所從事的大部分工作是長期項目,很多項目持續數年。在這之中,經常有與展覽相關的項目。

一個展覽中有很多事情要做,比如空間設計,燈光策劃,展示用具的設計,作品制作,運輸/包裝,會場音樂,網站,視頻,書籍等等。我覺得自己在這些工作中,鍛煉出了從多個視角思考解決問題的工作方式。

原先生的眼睛比誰都厲害,絕對別想糊弄他,因此要對自己更高要求。每天唯有全力以赴地去工作,非常興奮和開心。

專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

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?三澤設計研究室進行的實驗

Q3??對原研哉先生的印象?

舉個例子,如果是射箭,無論目標多么小、多么遙遠,形狀多么奇怪,“能準確的命中靶心的人”說的就是原研哉先生。他是一個能牢牢抓住事物本質的人。

有時很冷靜,有時又很熱情。剛柔并濟,緩遲有度,一個充滿能量與活力的人,也是一個能帶動很多人參與工作的同時,讓工作變有趣的人。

Q4??接到項目后,三澤女士一般是怎樣去進行設計的工作?

根據不同的項目,推進的方法會不太一樣,因此沒有太多特定的規則。一般會先去理解課題的核心,哪些是關鍵?然后探討推進的方法。

和客戶的交談是最重要的,我們也經常會提出自己的建議。有時會細致地畫好草圖,在掌握整體的情況下推進,有時連草圖也不畫,先進行實驗。

一般會故意留出一些空白。因為,感覺這樣有利于讀懂每件事物的本質。

專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

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Q5??三澤女士主張以“自己的個人體驗和感覺為創意的源泉”,設計作品也極具藝術感,你是如何看待藝術與設計的關系?

雖然認為自己是在做“設計師”的工作,但有時會被冠上“藝術家”的頭銜,或者有時也會被限定在“平面設計師”的專業范圍里。

不過,無論從他人那里得到的稱謂是什么,說實話,我都覺得ok。正是因為被冠上各種各樣的頭銜,就會有各種不同的工作找過來,我可以從中選擇適合,并且自己想做的工作,這樣一想也還蠻方便的!

另外,在日常實際的案例中,我認為理解項目的本質,并且落實到事物本身的能力更重要。如果被“藝術”和“設計”這種詞匯束縛住自己的想法,很可惜吧!我希望可以讓創意無拘無束,跟隨自己的感覺去創作。

Q6??對現在的設計風格影響最大的經歷是什么?

在松屋銀座“1953設計美術館”的首個個展。「waterscape」和「UENO PLANET」都是獨立制作并同時展出的。這兩個都是以“生物與它所在的環境”為主題。

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?2016年,<Waterscape>?Photo by?林雅之

做第一個個展的時候,可能沒有想到,現在會有一個相同主題的項目在繼續進行。waterscape現在正在走向商品化,LINNé LENS的UI設計就是它的延展工作。

我認為目前正在進行的大多數項目都是從松屋銀座那個個展為開端的。這讓我意識到,工作并不是通過一次的發表或展示就完結了的,而是會不斷進行延展和擴張。

專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

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專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

?LINNé LENS ?Photo by 加藤純平

另外一個就是,2018年到2019年舉行的「続々(源源不斷)?三澤遙」展覽。

我們在準備期間做了大量的實驗,展示了只有通過動手才能獲得的一系列發現。每天都在進行各種實驗。有時因為實驗太過有趣,沉迷其中忘了時間,有時因為實驗進行得不順利,而無精打采地回家。

“先動手試試看!”從「続々(源源不斷)?三澤遙」展覽開始,我徹底認識到了親手制作東西的樂趣。實驗現在已經成為三澤設計研究室的特點,是必不可少的工作。

最近,我開始繼續進行實驗,也在悄悄尋找進行發布的場所。

專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

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?「続々(源源不斷)?三澤遙」展覽 ?Photo by 加藤純平

Q7??喜歡的設計師或藝術家有哪些?

唐納德·賈特(Donald Jat),賈斯珀·莫里森(Jasper Morrison),奧拉富·埃里亞森(Olafur Eliasson)和野口勇(Isamu Noguchi)。

我認為他們都是一直致力于先鋒實驗性和敢于挑戰的創作者。

Q8??沒有靈感的時候會做什么?

會放在一邊,然后先去推進其他的項目。如果同時進行多個項目,就可以在苦惱或停滯的時候,先去做別的工作。當再次回到這個項目時,可能一下子就有了新的想法浮現。

沒有靈感,停下來的時候當然也有,但要做點其他的事,讓腦袋保持柔和、客觀的狀態。

通過思考一些其他的事情,然后產生新的靈感和想法,有時也會期待這種偶然性啊。

Q9??三澤設計研究室之后有什么新的計劃嗎?

展覽和裝置藝術是我非常感興趣的東西,但目前在疫情的影響下,很難去實現。我也在思考一些新的展示體驗和手法,去靈活轉變。

專訪三澤遙:“只有通過了混沌和復雜,才能產生洗練”

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?三澤設計研究室進行的實驗

Q10??三澤女士畢業后,也曾為要成為怎樣的設計師而迷茫過,現在想對與你有同樣迷惑的年輕的設計師們說些什么?

我其實直到現在也迷茫。不過,二十多歲時,是一種要溺水窒息的感覺,現在的煩惱和那時還是有些不太一樣。

就我而言,我無法在沒有經驗的情況下,同時進行多項工作。因為,一旦進行一個項目我就會全神貫注沉迷其中,當多個項目重疊在一起,就不知道應該從何開始。這也暴露出我能力上的不足。

雖然目前為止換了4次工作,但回頭看,我很高興每份工作都讓我積累了經驗。選擇職業道路時,我的標準只有一個:可以實現自我成長,并有所挑戰。

通過一直置身于不斷迎接挑戰的環境中,我現在也仍然繼續著設計師的工作。

 

圖片素材來源于三澤設計研究室,未經許可,請勿使用

三澤設計研究室官網:https://misawa.ndc.co.jp

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